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《候场》是李诞在2020年初完成的一部中篇小说。这本书里，李诞写了一个叫“李诞”的人的故事。“一个在迅速扩张的大时代，一个懵懵懂懂踏入名利场的年轻人，度过激流勇进浑浑噩噩指东打西的短暂人生的成功人士，通过他的观察为我们写下了自己的证词。”

读者恐怕要把“李诞”直接认作李诞，但这是一部小说，它只是带我们来观察这样一个心灵的样本。如果说这个时代的精神就是娱乐，那么这部小说希望你听到笑声间歇时刻，那些梦想脆断的声音，你将看到这一代杰出的头脑毁于大笑，你也将看到良心、友谊、爱情，如何黏合住了这眼看就要垮掉的世界。

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李诞，《吐槽大会》《脱口秀大会》总策划、总撰稿人。诗人、谐星、作家。《候场》之外，已出版作品《笑场》《宇宙超度指南》《冷场》。

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编辑推荐

李诞***中篇小说，李诞写了一个叫“李诞”的人的故事——从怎么干上脱口秀这行，进入娱乐业；说到专业，婚姻，被限制的自由，蹲在角落的死亡……“这本书是我那张*深的名片。在这名片里，才能看到这人跟名字一点关系都没有的那些部分。”

 一个迅速扩张的大时代，一个踏入名利场的年轻人，激流勇进浑浑噩噩指东打西，他的证词里全是我们的生命体验——“李诞”的心绪总能在某个层面上触动当代年轻人的神经：正视虚无、善于自嘲、热衷自厌、随时跑路，人活着到底是为什么？“一个过度关注自我，不会爱人怕被爱又渴望爱的人，四处奔逃之时写的书”，不正是为我们每个人所写的书？

以写话的方式创作小说，用小说的方式书写真实，打破次元、突破文体，一场真正的小说实验——“我喜欢写话，写话有话接”，一个被认为*会搞笑的脱口秀演员写出的一部让人笑不出来的小说，率性得可爱，真实到可怕；小说里，在一个即将在现实中发生的演出现场，“李诞”一字一句念出“我过去正在写的， 如今正在出口的，将来才会被你们听到的这些话”；用“一般现在将来过去正在进行完成时”说话，一本在所有时态上都成立的小说，一场真正的小说实验。

单读新书003，这一本，让我们有请李诞！

注意：这一次，他不是来说脱口秀的！

书摘插图

早上六点半无法入睡我在想这篇小说该怎么开头：我并无兴趣写一部小说。

我是怎么开始写小说的？

完全是误会。

我爱写的东西从头开始，从有了光那时候开始就不是小说。我喜欢写话，写话有话接，写人头顶着头把舌头磨烂，写咒语。

为什么要写小说呢？为什么要在早上六点半开始写自己呢？我有这个需求么？

也不能说没有，我如果真能过上幸福的那种日子：总有酒喝，总有人跟我说话，我就不写任何一个字了。

……

我碰上的很多问题，都靠玩笑，一个梗（有文化的人说一个“哏”，可惜总强调该是一个“哏”不是一个“梗”，又显得挺没文化），一笑了之了，滑过去了，事儿其实还在。难受也还在，这难受算谁的呢？谁爱开玩笑算谁的。

所以要写小说，可能就是把这些不能一笑了之的，滑不过去的写下来。就是把在那个世界说不出来的，在这个世界说出来。

考虑到我极有可能暴露大量隐私，而这本书一定会被我的同事，合作伙伴，前世仇人，秘密同党，陌生观众看到——我决定保证诚实，诚实的那种，不该说的也说出来——的诚实带来的安全。就算什么都不带来，人也该诚实。

众所周知诚实的尽头是不道德的，人总是不道德的，这是留给后面的难题。

我要先说说我为什么在这一夜决定把一切说出来， 主要原因是我的身体出了一个毛病，我现在还不能告诉你们，出于小说的目的要留有悬念，不然你们看不下去。而且老实讲，跟我的其他毛病比起来这完全不是事儿，几乎没人注意到，我自己都不在意，连我自己都更在意我那些其他的，热闹的，大家天天看着，讨论的毛病。我就先说其他的。

这本书我目前的想法是分成几部分，每部分都以一次漫长的谈话为核心——我就说了我不爱写小说，我喜欢写话，我就痛痛快快地写话，都是我说过的我听来的我没来得及说我将来要说的——我一次说完。我为啥非要写故事呢，为啥要编造人物呢，为啥要把说不清道不 明的劲儿编排出来呢。我就直说，我就说出来不行吗？以我对文学的了解，这么干，副作用是，会形成一种新的说不清道不明。这世界真没道理讲。

媒体评论

它是小小的说，一个人对着自己，推敲自己，僧敲月下门，他把自己当成了一扇门。

——李敬泽

没有什么比调侃自己需要更高的智慧和更大的勇气了。

——孙甘露

小说之所以存在，是因为它能以荒唐之言，抵达自由与诚实。作为一个生产笑声的公众人物，李诞写了这部让人笑不出来的小说。它关乎自我的疼痛与醉意，怀疑与寻信，爱与难以爱，死与难以死，太多太容易的“有”与太重太负疚的“无”……它在召唤真诚而警觉的读者。他在剖露羞涩而敏感的良心。一本需要认真对待的书。

——李静

这书里有铺天盖地的畅快，这畅快源自一种笑眯眯的决绝。天底下再大的买卖，也绊不住一个这样打着呵欠的归山响马了。

——

当一个人如此公然追求彻底真实，便没人可以利用真实伤害他。于是，《候场》让我感到空前的冒犯，如同在酒桌上，有个人忽然说“我先干了，你随意”。

更可恶的是，李诞先干了之后，连“你随意”都懒得说，只是递给你一面镜子，嵌在漆黑封面里的一面镜子。

这场除了他任何人都写不出的文字冒险结束于一个精巧的嵌套结构，如同回旋的镜中影像。

——贾行家

李诞的这本小说可称为某种独特的自白，自白中真诚的光泽是通过虚构成就的，而且他掌握了一种属于自己的语言，将痛苦和幽默纠缠在一起的语言，带着我们在他的内心世界周游。他已是一位优秀的小说作者，我希望看到他更多的书。

——双雪涛

自供与宣誓，真命运和假故事，匍匐在地或埋伏其间。李诞克制了聪明，节约了热情，摆开剖心自食的姿势，滔滔不绝，一次又一次，登场开言。话赶着话，没有间隙，如远远驶来的鱼群，聚集为鲸，又随时四散，无可击灭。而这些词句便是水面的余痕，无可捕捉，却又在不断地诉说着：要么一无所有，要么这就是全部。

——班宇

这是一本奋不顾身的书，这是一本铤而走险的书。在书中，我读到一个我从没见过的李诞。

读完这本书之后很长时间，我仍忘不下的是书中作者本人嬉皮笑脸地为我们着重标出的那条金句——“每个现代人都像俄罗斯方块里面的棍儿一样委屈”。

——东东枪

一场告解。剥皮剔骨，切怀捧心。汩汩流出语言来，又成了诗。虚伪和狡猾脸红了，从众与功利生气了。赤诚有*的力量——和勇气也无关，他就是这样一个人。

——苏方