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迄今为止关于毕加索的最重要的著作。随着时光的流逝而愈显现它的价值，一部沉思、雄辩、批判性的传记，颠覆性和悲悯心兼具。——卡纳迪（John Canaday），《新共和》（New Republic)

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毕加索被公认为20世纪最具魅力光环的艺术家，他的一生被各种传奇事迹所环绕。

伯格以批评家的身份，从毕加索出生背景、时代氛围、画作分析，时间横跨西班牙的孩提时代到他的最后岁月。穿透笼罩在这位艺术家周遭的光环，试图去再现艺术家的真实处境：毕加索的成功使他与世隔离，并且使他的创作题材匮乏；当友人们努力使他快乐时，他却独自面对年华老去、创作力衰退的孤绝困境。在他生命的终点，伯格说，毕加索成为第一个用油彩咒骂的画家。作家以悲悯之心和独到见解写下了画家一生，带给读者一种直指内心的震撼。

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观看之道

看:摄影，绘画与视觉艺术

毕加索的成败

另一种讲述的方式

另类的出口

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英国艺术史家，小说家，画家。1926年出生于伦敦。1946年从军队退役后进入Central School of Art和Chelsea School of Art学习。1948年至1955年以教授绘画为业，曾举办个人画展。1952年，他开始为伦敦左派杂志New Statesman撰稿，并迅速成为英国当代最有影响力的艺术批评家。此后他更有多部艺术专著问世，如《观看之道》、《看》、《另一种讲述的方式》、《毕加索的成败》等，已经是艺术批评的经典；他亦写小说，名篇G.（1972）获英国布克奖及詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。

最近20年间，伯格一直生活在阿尔卑斯山脚下的一个法国小村庄中。濒临消亡的传统山区生活方式令他着迷，并反映在他的作品中。

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我尊崇并热爱约翰·伯格的作品。他为世间真正重要之事写作，而非随兴所至。在当代英语作家中，我奉他为翘楚；自劳伦斯以来，再无人像伯格这般关注感觉世界，并赋之以良心的紧迫性。论诗意，他或许稍逊劳伦斯；但他更机敏，更关注公众价值，风度气节亦胜一筹。他是一位杰出的艺术家与思想者。——苏珊.桑塔格

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与本雅明、巴特尔、桑塔格关于摄影的经典性论述相比，约翰•伯格同样视野宽广，极富洞见，以可敬的滔滔不绝使读者信服。伯格热衷于绘画、摄影、兼事媒体，并以卓越的写作照亮他的全部工作。他的文笔质朴而活泼，处处透露着无比善良的好奇心，或者说，正是活跃的好奇心，这位英国人的写作才会如此体贴而善良。摄影只是他议论的一部分，他的出其不意的智慧或许来自写作与绘画间了无滞碍的长期实践，因此，他不倦的窥探并非仅仅指向摄影与绘画，而是“观看”的诡谲。在我们可能涉及的有关观看的文献中，很难找到如此引人入胜的文字，这些文字有效化解了古典绘画被专业史论设置的高贵藩篱，也使照片摆脱过多的影像理论，还原为亲切的视觉读物。阅读伯格，会随时触动读者内心极为相似的诧异与经验，并使我们的同情心提升为良知。——陈丹青

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毕加索一生中大多数的时光过着自愿放逐的生活

某些人在人群中为寂寞所苦，另一些人在看不到人处才觉得孤独，我们安慰自己说孤独是伟人的特权。但是毕加索的寂寞，如果我说的没错，并不属于这些范围。他是疯子一般的寂寞，就疯子看来，他似乎可以随心所欲，因为他从未碰到阻碍。这是一种——吊诡意义上的——自给自足的寂寞。种种寂寞未必直接导致痛苦，它反而更常激发一种永不倦怠的活动。

杜德安（一种创造性的魔神）是一种西班牙概念，毕加索为杜德安影响极深（P52）。与缪斯与天使不同：缪斯代表的导致启蒙的古典主义精神，如普桑所表现的。天使则代表导致文艺复兴人文主义明晰，如达·梅西纳所表现的，但两者在西班牙都不受重视。因为无一向死亡挑战。杜德安生于希望，但它必然导致宿命（斗牛中确定的死亡）。[艺术的必须向宿命挑战？]

作为一个画家，在西班牙他需要对付固步自封、心胸狭隘的中产阶级。他非常清楚巴黎代表了进步，而且他有他自己的贡献。

毕加索离开西班牙到了巴黎，因为西班牙毫无前途。

...多数天才相信他们是一种被驱使的工具...济慈：“诗人是任何存在事物中最无诗意的，因为他没有身份；他不停地充实、满足其他的人。”

自然的力量是神秘而不确定的，从而天才是受限于当下的：

他完全的投注于当下的意念或时刻，过去、未来、计划、原因全遭抛弃。他彻底顺从于眼前的体验。他所完成的或成就的，只有影响处在顺服状态时的他才算数。这是——至少在观念上——毕加索的工作方式。这种方式实在与天才如何顺服于通过它而运作的力量没什么两样。

书籍介绍

迄今为止关于毕加索的最重要的著作。随着时光的流逝而愈显现它的价值，一部沉思、雄辩、批判性的传记，颠覆性和悲悯心兼具。——卡纳迪（John Canaday），《新共和》（New Republic)

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毕加索被公认为20世纪最具魅力光环的艺术家，他的一生被各种传奇事迹所环绕。

伯格以批评家的身份，从毕加索出生背景、时代氛围、画作分析，时间横跨西班牙的孩提时代到他的最后岁月。穿透笼罩在这位艺术家周遭的光环，试图去再现艺术家的真实处境：毕加索的成功使他与世隔离，并且使他的创作题材匮乏；当友人们努力使他快乐时，他却独自面对年华老去、创作力衰退的孤绝困境。在他生命的终点，伯格说，毕加索成为第一个用油彩咒骂的画家。作家以悲悯之心和独到见解写下了画家一生，带给读者一种直指内心的震撼。

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